之前做过一期欧美女星露过点的电影盘点，但反响平平，有读者说对欧美女星普遍不大熟识，所以并无感觉。于是想着再做一期华人女星露过点的电影盘点，但一直迟迟未能下笔，原因有三：
一是在大中华文化背景笼罩下，华人女星较欧美女星而言相对保守，在大荧幕上肯为艺术献身的人数较少；二是在如此环境下，尤其最近几年的严肃氛围中，裸露女星往往会遭到一定程度的抵制和封杀，故可以盘点的女星大都属于上个时代；三是在上一篇欧美女星的盘点中，我选择以纯写意的方式去解读女星的春色，太过缥缈，所以这次想以另一种全新的方式去观看华人女星的春色，但却一直苦思无果。
最近看贾樟柯的一个谈话节目时，忽然就“作者电影”这一概念有所顿悟，大众电影迎合观众，作者电影表达自我。那么由此看来，实在无需刻意地去追求某种新鲜、普世的形式，只需、只该十分个人化地去聊聊、去记录。
就此，我对本文开始落笔，本次盘点共选取两岸三地共计16位华人女星，选取标准有四：
一.有一定的作品数量及相应知名度
如赵铭在《让子弹飞》、王李丹妮于《一路向西》中都有露过点的镜头，尽管一脱成名，但作品数量较少，故此类女星不列入盘点之列。
二.纯粹的三级电影女星不列入盘点
此条是指女星主要作品为三级电影，如叶玉卿、陈宝莲、杨思敏等在其从影生涯中为人熟识的主要作品几乎都是三级电影，尽管有参演一些正片，但影响较微故不入选。
三．主要镜头露点
此处是指女星于电影中露过点的镜头是服务于电影，或剧情需要、或美学展现，总之是导演有意为之，具有一定作用与价值，而非无意走光的镜头，如徐静蕾在《我爱你》中在宿舍床上弯腰时有露，此类模糊不清并一闪而过的镜头并不列入盘点。
同时，于本该现点的位置，演员或导演有意用乳贴遮蔽，如巩俐在《菊豆》中、梅婷在《红色恋人》中，不列入盘点。
四．激凸不列入盘点
犹豫再三，最后决定有激凸镜头的女星不列入盘点，（如：*于《卧虎藏龙》、许晴于《狂》、林青霞于《梦中人》、关之琳于《夏日福星》、李若彤于《火烧红莲寺》、董洁于《幸福时光》中都有激凸镜头），因为展现身体是女性的权力，不展现身体亦是女性的权力，穿内衣是女性的权力，不穿内衣解放胸部亦是她们的自由。很难通过激凸来判断女星在电影中究竟是个人习惯不穿内衣，还是为了展现朦胧之美呈现激凸。
同时，目光重点只落到激凸处，作者觉得此举太过鄙陋，故不列入盘点。
女星在电影作品中献身光明正大，那么观众一赏春色时亦该心眼坦荡，如果显微镜般帧帧紧索女星露过点的画面，那么即少了风流雅趣，多了肮脏猥琐之嫌，故本文只列举女星及其相应作品，并不标明具体裸露时间点，裸露是作者的表达，但也只是电影的一部分表达，我希望你看到春色，但更希望你看完这部电影。
本次盘点所选作品全凭作者个人审美趣味，女星排名不分先后，想到哪说到哪，但我最爱郝蕾，或者说是余虹。
1.汤唯《色戒》
汤唯在《色戒》中三点全露，尺度之大在华语电影中可谓空前绝后，但汤唯在拍完此片之后遭遇五年封杀期境遇艰难，幸而如今站稳一线女星的位置，可她的遭遇却也使得一众女星不敢为艺术献身，实在遗憾。
另外值得一提的是，汤唯在《色戒》中不仅三点全露，李安为了诠释女性真实的美及原始的欲望感，将汤唯浓密的腋毛充分展现在镜头前，此举十分值得玩味。日本AV届的传奇女星黑木香一大特点就是坚守自我从不在其作品中剃腋毛，网飞去年出品了一部《全裸导演》对这一段往事有所重现，有兴趣的朋友可以找来看一下。
2.钟丽缇《轮回》
说完汤唯的《色戒》，此处不得不提另一部《色戒》，就是钟丽缇于年主演的这部作品（又名《轮回》），因为李安的《色戒》名头实在太大，所以显得这部作品默默无闻。
本片由印裔法籍导演宾纳伦指导，在喜马拉雅山区实地拍摄，讲述了一个苦行僧人经历诱惑还俗的故事，人生的修行是该克服一个欲望？还是满足个欲望？
片中钟丽缇饰演一位藏族少女，拍摄此片时钟丽缇刚好30岁，正值巅峰，如树枝上那一颗熟透后将坠未坠的柿子，饱满多汁、晶莹剔透，在树林追逐的那一场戏中，导演拍出了极致浪漫的情欲，同时也拍出了这份欲念中的质朴之美，非常罕见。
3.宁静《阳光灿烂的日子》
宁静凭借《乘风破浪的姐姐》开启事业第二春，不只是因为她强大的气场和火爆的性格，她是节目中除钟丽缇外为数不多拥有作品的人，《红河谷》、《*河绝恋》、《三岔口》……在其成名作《阳光灿烂的日子》中，更是大胆裸露肥硕的胸部。
如今的宁静清瘦高冷，但当年在《阳光》中的“米兰”却丰满热情，宁静为了这一角色增肥至斤，因为这种代表旺盛生命力的身材，才是那个时代下少年对女性身体的全部幻想和真实审美。
4.小宋佳《好奇害死猫》
小宋佳的星途一直不温不火，但气质和演技绝对是同期女演员的佼佼者，她的美不能仅仅用冷艳来形容，我觉得更该将其形容为凛冽，一种凛冽深寒的美，正如最冷的冰和最热的火一样，都可以给你以灼烧之感，小宋佳在荧幕上就是一直在冷静而遥远地灼烧着观众。
《好奇害死猫》中小宋佳与胡*在炎热的夏日中上演了一段激情戏，动作激烈但二人的情绪却极尽克制，空气中没有夏天的氤氲，倒是自始至终弥漫着一股萧瑟。
5.陈冲《大班》
在好莱坞混过的华人女星中，陈冲应该是最成功的一位，不仅参于过一众好莱坞大导的作品，更是当过奥斯卡的评委，好莱坞的演出经历也使得陈冲更加开放和国际化，早年出演过多部大尺度影片，如《诱僧》、《狂野边缘》等。
《大班》是陈冲初闯好莱坞的第一部大片，当时的陈冲不用怎么表演就已然楚楚动人娇弱惹怜，无论是与《太阳照常升起》中风骚的女医生还是《误杀》中的女警官相比都判若两人，但相较之下你却能发现，无论后期陈冲出演什么角色，但其内核永远是那个初闯好莱坞的小女孩，许知远评价她的一句话特别准确：“她有着洛丽塔的成熟与天真。”
6.莫小棋《一半海水一半火焰》
客观地来讲莫小棋并无太多优秀的作品，可能大众印象最深还是陈思诚导演的《北京爱情故事》中的伍媚一角。但我对莫小棋的印象却极其深刻，甚至于每次看到海边的岩石都会想到她，就是因为她在《一半海水一半火焰》中的表演太过惊艳。
《一半海水一半火焰》极尽形式主义，虽然人物浮夸、台词迷惑，但在刘奋斗的手中却组合呈现出了一种诡异的美感，当莫小棋赤裸上身张开双臂站在岩石上，任由刺目的阳光将身体雕刻成一尊线条行云流水的塑像，那一幕简直就是希腊神庙中的女神重生，但光影随即颓靡幽暗，那是女神的重生却也是天使的坠落。
7.范冰冰《苹果》
在范冰冰从影经历中不乏大尺度激情戏，《手机》中与葛优车震、《杨贵妃》中与黎明马震，但尺度之最还属李玉的《苹果》。
《苹果》又名《迷失北京》，片中范冰冰饰演一名按摩女，在一切变故发生之前，范冰冰与佟大为在浴室中的这场激情戏拍得极为真实动人，那是异乡中两个肉体的互相取暖、亦是偌大世界下小小壁垒中的相互搀扶，但一切都只是昙花一现，他们最终都被这座城市所吞噬。
范冰冰的美是极致的、也是极尽穿透力的，浓妆淡抹都相宜，骨与皮都盛气凌人，画家陈丹青在其《荒废集》中曾记述了一次偶遇范冰冰的经历和感受：“眉眼鼻梁，笔笔中锋，像王羲之的字，极姿媚的。简直是专业美人。”
8.李小璐《天浴》
其实春夏并非是第一个出道即巅峰的女演员，还有另一位女演员在22年前就凭借其主演的第一部作品就一举夺得金马影后，只是如今她声名狼藉，人们似乎已经忘记她曾经是一名演员了，她就是李小璐。
拍摄《天浴》时，李小璐16岁，纯真灵动，如一股清泉流淌在藏族大地，片中为展现当年知青下乡的悲惨经历有大量裸戏，因李小璐当年还未成年，陈冲后发布声明称片中裸戏都是用替身补拍，但其中李小璐裸身披*大衣在草原上奔跑的一幕，确实是其本人无疑。
9.秦海璐《榴莲飘飘》
秦海璐在《榴莲飘飘》中饰演一位去香港工作的东北小姐，前58分钟的故事发生在香港，后58分钟的故事发生在老家东北，导演陈果想以此方式十分决绝地将一个人的两段人生就此断裂开来，但前世今生怎么可能只用一张车票就彻底告别？
电影中的演员除了秦海璐均是由非职业演员出现，观影时我甚至一度以为这部作品贾樟柯有所参与，如果你不认识秦海璐，那么你完全不会觉得这是一位专业演员，片中她真正做到了不露痕迹，她就是那个所有东北人都曾见过的、“下海归来”的女人，她们也许并不漂亮，但相较于其他人“洋气”（并不是时髦和摩登）、左右逢源、带着一点小骄傲但同时又脆弱和敏感。
10.齐溪《下海》
90年代末以工业为经济基石的东北迎来了下岗潮，千万个家庭陆续迎来了有史以来最寒冷的冬天，为了维持一个家庭的生计，生猛的东北女人选择外出打工赚钱，因此出现了一大批性工作者。
《榴莲飘飘》中的秦海璐是在香港打工，而《下海》中的齐溪则是来到了巴黎，相较于香港以社团运营保护的应召式性工作者，巴黎单打独斗站街女的处境则更为艰险，不仅要躲避POLICE和移民局，还极有可能遭遇到一些吃霸王餐甚至变态的客人，齐溪在片中即还原了这类境遇。
齐溪是一个好演员，是第四代“明明”，演过多场《恋爱的犀牛》，我大胆预测她将成为新一代的文艺片女神，在《浮城谜事》、《万物生长》、《地久天长》、《地球最后的夜晚》中尽管都只是作为配角出演，但每一次都气场逼人，直压女主。
11.曾美慧孜《三夫》
曾美慧孜并不是传统意义上的美女，作为女演员甚至可以说是“丑”，在《三夫》中她为呈现角色的状态而增肥30斤，荧幕上其肥硕的乳房和粗壮的大腿已经可以说是不堪入目。但也正因此，她令人惊叹地塑造出了一种“具有人性和某种动物性”结合的“生命力”与“生殖性”，那是一种跨越生物种的力量。终于，她凭借这部电影中的精湛演出获得第38届香港金像奖影后。
回观曾美慧孜的从影经历，从《颐和园》到《花》到《苹果》我们一直忽视这个优秀演员的存在，直到《三夫》终于得到肯定，但市场环境对有裸露经历的女星一直不甚宽容，再加上她并不出众的长相，其未来的星途必然还会继续坎坷。
12.舒淇《色情男女》
在《色情男女》前舒淇已经出演过《玉蒲团》《红灯区》等三级电影，但不同于前作迎合市场的十足商业性，《色情男女》由尔冬升指导，道尽当时香港电影产业的心酸与无奈，舒淇也凭借该片拿到了金像奖最佳女配，这是她从影后的第一个奖项，也是金像奖历史上第一个凭借三级片得此奖项的女演员。年，舒淇凭借《最好的时光》斩获金马影后，在颁奖台上她说出了那句著名的感言：“我要把脱掉的衣服，一件一件穿回来。”
如今的舒淇已然和过去决绝地断裂开来，但我却一直不喜欢她的那句话，用*渤在《心花路放》中的一句台词说：“过去是你的阴影，但阴影也是你人生的一部分。”
何况，曾经是艳星的身份真的该定义为阴影么？
13.李丽珍《蜜桃成熟时》
李丽珍从业的经历和舒淇十分相似，以艳星身份成名，在《爱的精灵》、《不系纽扣的女孩》中都有大尺度演出，尤以《蜜桃成熟时》为最，身体和眼神都充满力量，青春靓丽、*马精灵。
后李丽珍告别艳星的身份，凭借年的《千言无语》获得金马影后桂冠。
但可惜的是，之后李丽珍就没有什么优秀的作品面世，最新有印象的作品还是年《红河》中，那个风韵的按摩店老板娘，华语电影环境对中年女星的态度确实不甚友好，正如海清在青年影展为中年女性的发言：“我们和你们一样热爱电影。但说一句实话，我们中的大部分人是被动的，市场和题材常常让我们远离优秀的作品，甚至从一开始就被隔离在外。”
刚刚查资料发现最近上映的《热血合唱团》中竟然有李丽珍的身影，修白骨观的道友有兴趣可以去看看，真是红颜易逝、粉红骷髅啊。
14.徐若瑄《魔*天使》
印象中最近一次在媒体上看到徐若瑄的消息还是在年第55届台湾金马奖的颁奖典礼上，当时徐若瑄作为颁奖嘉宾为大鹏颁发最佳剧情短片奖，登台领奖的大鹏第一句话却是对徐若瑄说出：“我可以抱你么？”
徐若瑄是当之无愧的童年女神，自从年出演《笑林小子》后，她就定义了什么叫清纯，这种清纯是一种灵*上无瑕的自然，尽管第二年，徐若瑄就出版全裸个人写真集《天使心》，同年出演三级片“天使三部曲”（《魔*天使》、《桃色天使》、《赤裸天使》），但自始至终你都无法从她的眼睛里读出成人世界的浑浊，因为徐若瑄就如毛姆笔下的罗西（《寻欢作乐》）一般，她只是秉承自然，如林中空地上一汪可以包容所有的池塘，清澈、深邃，纯真、纯粹。
15.郝蕾《颐和园》
娄烨可以说是中国内地最具文学性的导演，他的剧本如果被改写成成小说，将是散文诗一般的语言状态，在城市光影交错的迷离中，是人物对生命和世界的无声和无力。
《颐和园》中，郝蕾将这一生命的虚无性诠释到了极致，因为从某种角度而言，郝蕾本身就一直向观众展现什么是“年轻的苍老”与“望尽的坦然”。
“人其实是愿意孤独的，人也是愿意死的。要不然为什么偏偏与心爱的人作对，为何对眼前的一切默然，而去注目永不可期的事物。”——余虹日记
16.春夏《踏血寻梅》
如果在近几年的新生代女演员中寻找和郝蕾相近的气息，那春夏一定当之无愧，春夏同郝蕾一般，身上都弥漫着难掩的倦态和深邃的孤独。
凭借《踏雪寻梅》，春夏拿到了第35届金像影后，时年24岁，在此之前她经历坎坷，得到这部片约前已经失业7个月，获奖感言中的一句：“感谢金像奖，让我有饭吃”，轻描淡写间道尽心酸泪。
《踏血寻梅》改编自年的真实案件“王嘉梅命案”，片中床戏、全裸、剥皮、分尸各种大尺度元素一应俱全，春夏并非科班出身，但其生命经历却与片中的角色高度共鸣，我想用彼得汉德克的一部小说名去概括将再合适不过，那就是——无欲的悲歌。
陆陆续续、增增减减，再加上不断被生活中其他琐事打扰，好久才把这篇盘点完成，回头一看距离上篇推文已经有俩月有余，文章当然不完美，甚至不能说好，可又能怎么办呢？
忽然想起金庸老先生在其世纪修订版中的前言：“这是第三次修改，改正了许多错字讹字以及漏失之处，但仍有许多明显的缺点无法补救，限于作者的才力，那是无可如何的了。”
嗯，我在生活中的大部分时间里感受到的就是这种渺小与残缺所带来的无力感。
最后说一句，我决定将