专治白癜风的中医医院 http://www.zkyyhhyy.net/index.html初识钟川是在他的酒吧，个旧金湖边的一间有着浓郁文艺气息的小酒吧——潘彼得，本地方言的谐音意为：爱折腾。事实上，钟川也的确爱折腾，几十平米的空间数月间总有小变化，经年则会大变！后来才知道钟川其实乃是一位装饰设计师，做业务得随客户之需，只有在自己的地盘上才能尽情释放才情与创意。再后来发现，钟川不仅是设计师，而且还是摄影师。早在上个世纪八十年代中期就开始玩相机，从年到年，用黑白胶片记录了锡都近十年间的变化，回忆满满，用情至深，以至于让人以为他是一个土生土长的个旧人。其实老一辈的个旧人当中有很多来自建水，钟川也是这样随父母到了个旧的。虽然两地相隔仅仅数十公里，但文化气息完全不同。半个多世纪前的个旧是新兴的重工业城市，在现代化进程中一度是全州的政治、经济、文化中心；建水则是有着深厚历史的文献名邦，虽地处边陲，但却与中原的传统汉文化一脉相承，明清以来的古建筑遍布古城内外。随着年龄的增长，久居工业城市的钟川乡愁渐浓，于是，重拾相机，用影像去重温儿时的记忆。建水可拍的东西很多，但钟川却着迷于拍桥和井。直观的理由很简单，因为钟川的家乡在建水西郊，在万亩良田间有泸江河穿过，有河便有桥，而且是有很多各不相同的古桥。桥是连接，是交通，是迁徙途中的地标，当然也是归乡的里程碑。所以，对钟川来说，这些桥不只是儿时的玩耍之地，甚或也是在潜意识里对其隐喻的回应。由此也就不难理解他为何还要同时去拍那些古城里的井。井在中国的传统文化中就是“故国家园”的象征，由是，“改邑不改井”(《周易井》)，“井之为物，常而不可改也，邑可改之也，井不可迁也”（北宋程颐）。显然，建水人深明此理，古城几易其貌，自来水早已通入家家户户，而古井仍在。可以想见，钟川对着井边的汲水人按下快门时的欣慰之情！在更深层的意味中，桥和井构成了钟川寻根之旅的时空坐标。桥是横向的，人可于其上往返，它是一种途径，一种可以触发和归来的空间存在；井是纵向的，从中涌出的水是单向的，就像时间的流逝，沧海桑田，物是人非。出于这样的感慨，钟川镜头下的古桥和古井不似游客眼中的浮光掠影，亦非常居其间者的熟视无睹。它们或唯美，或质朴的样子是精神指向与物质世界的争辩，是无常世事与亘古之道的演绎，抑或就是乡愁的真实写照。当钟川沿着泸江河品味着这般复杂的乡愁滋味时，他重逢了沿河而行的铁路。这种工业时代的遗迹对钟川来说再熟悉不过，沿着这条铁路可以一直走到潘彼得门口。就像河上得有桥那样，铁路上也总得有站点。离钟川的老家不远处就有一个老车站，因为毗邻乡会桥而得名——乡会桥站。在米轨列车停运后，这个车站被废弃多年，然后成了一个可以让身心栖居的处所——乡会艺术空间。这里有沉淀着历史的建筑，有古琴、花艺、茶艺和美食，更重要的是这里有一位“把每一件喜欢做成欢喜”的主人，她来自远方，因为爱上这里的阳光，爱上这里的温暖而留下来。与归乡的钟川相反，她的乡愁在远方，但她用心经营的这个地方何尝不像钟川用镜头寻找的那样一个时空的交会点？大概这正是钟川选择在这里展出他的作品的原因吧！在家乡的田野间，一条连接着成年生活的城市的铁路上的一个车站，在一度被废弃之后被经营成一个雅致的休憩之所，让尘封的岁月重新鲜活，钟川镜头下的桥在这里将儿时的记忆与当下连接起来，钟川镜头下的井在这里将现代文明从田野间涌现出来，时空于此交会，乡愁得以显影。